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Julia Brendler.

Der Ausbruch einer Psychose? Ein Drogentrip? Eine Art Coming of Age, ein jugendlicher Entwicklungsroman, in dem die pubertierende Heldin zu sich selbst findet?

Carolyn Genzkow will es nicht verraten. Der Zuschauer komme schon allein auf gute Ideen, sagt sie. Gerade diese Offenheit habe ihr an dem Drehbuch von Akiz gut gefallen.

Ein Generationenporträt will sie aber nicht in dem Film sehen. Kennt sie das Gefühl? Carolyn Genzkow schüttelt den Kopf.

Zu intim, die Frage. Dennoch habe sie sich ihrer Antonia nah gefühlt, auch wenn sie viel unerschrockener sei. Es gibt so viele Identitäten, so viele Möglichkeiten — welche davon nimmt man?

Sie kommt wie ihre Protagonistin aus einer gutbürgerlichen Familie. Der Vater Proktologe, die Mutter Allgemeinmedizinerin.

Carolyn wuchs als ältere von zwei Töchtern in Hamburg-Eimsbüttel auf. Mit zehn drehte sie einen Werbespot, mit elf den ersten Spielfilm.

In der Schule hatte sie es nicht immer leicht. Wie das eben so ist, wenn man im Fernsehen zu sehen ist und nicht durchgängig im Unterricht sitzt.

Ihre Noten waren trotzdem immer gut, auch, weil die Eltern ihr nur erlaubten zu drehen, wenn ein bestimmter Durchschnitt erreicht war.

Den Durchbruch ins ernste Schauspielfach aber, den hätte manch einer ihr nicht unbedingt zugetraut. Regisseurin Aelrun Goette war es, die mehr in Carolyn Genzkow sah als das kleine Mädchen mit dem schmalen, ausdrucksstarken Gesicht.

Wie ihr das gelingt? Ein herausforderndes Drehbuch ist ihr wichtig. Den dunklen Charakteren bleibt sie dabei treu. Sie hat viel erreicht in kurzer Zeit.

Was hilft ihr, nicht abzuheben? Carolyn Genzkow lächelt. Sie hat diese Frage erwartet. In Afrika ist sie davor schon einmal gewesen, gleich nach dem Abitur hat sie in einem Waisenhaus gearbeitet.

Neben der Arbeit als Schauspielerin hat sie noch ein Studium abgeschlossen. Sie will Menschen verstehen, was sie umtreibt, aber auch was sie plagt — das reizt sie an der Schauspielerei, aber auch an der akademischen Analyse.

Wie schafft sie das alles, schon allein zeitlich? Ich war relativ nah an dem dran, was im Film tatsächlich passiert und das mit der Wahrheit ist ja eh immer so eine Sache.

Vielleicht ist es am Ende gar nicht wichtig ist, was das Reale ist, weil es das Reale so gar nicht gibt. Wie klar war die Richtung, die dir im Skript vorgegeben wurde?

Ich muss wirklich sagen, dass das Drehbuch Gold gewesen ist. Es gibt viele Drehbücher, in denen man sich Sätze erst mundgerecht machen muss. Einmal, weil einem etwas vielleicht persönlich nicht so wahnsinnig liegt, und dann aber auch, weil man häufig das Gefühl hat, dass Drehbuchautoren gar nicht wissen, wie man spricht.

Das ist alles zu gestelzt und fühlt sich total unorganisch an. Ich habe generell das Gefühl, dass es für mich kompliziert ist, Interviews zu geben, obwohl ich eigentlich ein sehr verbaler Mensch bin.

Weil viel in diesem Film passiert ist, was kognitiv jetzt erst mal nicht so zugänglich war. Andererseits arbeite ich eigentlich immer damit, was jetzt der emotionale Kernmotor der Figur ist.

Was treibt die um? Unterschätz mal den Zuschauer nicht! Ohne Erklärbärsprache. Mehr lesen: Wie Mädchenmagazine an der Unsicherheit junger Frauen verdienen.

Wenn wir jetzt von grundlegenden Ängsten und Gefühlen hinter einer Figur reden: Bei Tina hatte ich das Gefühl, dass sie vor allem sehr alleine ist.

Was sie aber vor allem ist, ist einsam. Ich glaube, das liegt daran, dass Tina zu Anfang des Films ganz viele Dinge, die vielleicht nicht so gesellschaftskonform sind und die nicht in dieses coole City-Girl-Selbstbild passen, abgespalten und dadurch den Zugang zu sich selbst verloren hat.

Diesen Zugang findet sie durch den Nachtmahr wieder, sie muss sich aber erstmal wieder damit auseinandersetzen und das tut halt weh. Ich erinnere mich noch daran, dass Tina im ersten Buch viel mehr als die Anführerin der Clique erzählt worden ist, die die anderen beiden auch ziemlich anzickt und wo die Hierarchie einfach eine andere ist.

Tina, die Highschool-Queen, die alles hat—so ist es ja nicht mehr. Ich glaube, bei solchen Geschichten, gerade wenn es um junge Mädchen geht, die jetzt nicht aus offensichtlich schlechten Verhältnissen kommen, sieht man sich schnell dem Vorwurf konfrontiert, dass das ja nur Luxusprobleme sind.

Es ist ja auch immer die Frage, was furchtbar ist. Ich war ein Jahr in Tansania, habe da in einem Waisenhaus gearbeitet und bin da natürlich mit objektiv betrachtet existenzielleren Problemen in Berührung gekommen.

Ich war mit Leuten konfrontiert, die Probleme damit haben, ganz basale Grundbedürfnisse in den Griff zu bekommen und das ist jetzt eine Pauschalisierung, aber ich hatte trotzdem das Gefühl, dass sie teilweise glücklicher waren als die, die ich in Deutschland so kenne.

Mit Eltern, die einen Chef einladen und wollen, dass ihre Tochter so und so ist. Die ständig mit Darstellen beschäftigt sind.

Vielleicht fördert das auch, dass man den Zugang zu seinen basalen Gefühlen—was man wirklich will und wer man ist—verliert, weil man so viel damit beschäftigt ist, darüber nachzudenken wie man zu sein hat.

Du bist glaube ich direkt nach dem Abi nach Tansania gegangen. Hattest du trotzdem ansatzweise eine ähnliche Phase in deinem Leben wie die, die Tina im Film gerade durchlebt?

Also sehr viel weggehen und einfach mal hedonistisch machen, was man möchte? Ich gehe schon gerne tanzen, allerdings—und das sage ich nicht nur fürs Interview—bin ich ziemlich Anti-Drogen, auch schon immer gewesen.

Das war für mich nie interessant, gar nicht. Nicht mal zum Ausprobieren oder so. Ich gehe gerne auf so Open-Air-Sachen, aber ich glaube, es gibt exzessivere Feierer als mich.

Für den Nachtmahr sind wir zur Recherche, und auch einfach, um diesem Feeling nahe zu kommen, viel weggegangen—auch gerne ins Berghain.

Wobei Recherche wahrscheinlich das falsche Wort ist: Wir sind viel auf Partys gegangen.

Immobilien: Wohnungen, Eigentum, Häuser, Gewerbeimmobilien. Ich brauche immer etwas zu tun in Joey Starr Kopf, sonst kommt Langeweile auf. Foto: Grey Hutton. Ich gehe gerne auf so Open-Air-Sachen, aber ich glaube, es gibt exzessivere Feierer als mich. Zerschlagene Eier, aufgerissene Joghurtbecher und mittendrin dieses Monster, das frisst, rülpst und seltsame Geräusche macht. Sie hat Berlin Tiempo Frage erwartet. Antonia, genannt Toni, einzige Tochter einer wohlsituierten Familie, bricht ohnmächtig zusammen. Neben der Arbeit als Schauspielerin hat sie noch ein Studium abgeschlossen. Das war für mich nie interessant, gar nicht. Quelle: dpa.

Carolyn wuchs als ältere von zwei Töchtern in Hamburg-Eimsbüttel auf. Mit zehn drehte sie einen Werbespot, mit elf den ersten Spielfilm. In der Schule hatte sie es nicht immer leicht.

Wie das eben so ist, wenn man im Fernsehen zu sehen ist und nicht durchgängig im Unterricht sitzt. Ihre Noten waren trotzdem immer gut, auch, weil die Eltern ihr nur erlaubten zu drehen, wenn ein bestimmter Durchschnitt erreicht war.

Den Durchbruch ins ernste Schauspielfach aber, den hätte manch einer ihr nicht unbedingt zugetraut. Regisseurin Aelrun Goette war es, die mehr in Carolyn Genzkow sah als das kleine Mädchen mit dem schmalen, ausdrucksstarken Gesicht.

Wie ihr das gelingt? Ein herausforderndes Drehbuch ist ihr wichtig. Den dunklen Charakteren bleibt sie dabei treu.

Sie hat viel erreicht in kurzer Zeit. Was hilft ihr, nicht abzuheben? Carolyn Genzkow lächelt. Sie hat diese Frage erwartet. In Afrika ist sie davor schon einmal gewesen, gleich nach dem Abitur hat sie in einem Waisenhaus gearbeitet.

Neben der Arbeit als Schauspielerin hat sie noch ein Studium abgeschlossen. Sie will Menschen verstehen, was sie umtreibt, aber auch was sie plagt — das reizt sie an der Schauspielerei, aber auch an der akademischen Analyse.

Wie schafft sie das alles, schon allein zeitlich? Die Antwort klingt entschlossen. Und ich wollte nicht, dass nach der Schule ein Punkt kommt, an dem ich mir kein Wissen mehr aneigne.

Sie wirkt in diesem Moment wie eine, die zu schnell erwachsen wurde. Es ist ja auch immer die Frage, was furchtbar ist.

Ich war ein Jahr in Tansania, habe da in einem Waisenhaus gearbeitet und bin da natürlich mit objektiv betrachtet existenzielleren Problemen in Berührung gekommen.

Ich war mit Leuten konfrontiert, die Probleme damit haben, ganz basale Grundbedürfnisse in den Griff zu bekommen und das ist jetzt eine Pauschalisierung, aber ich hatte trotzdem das Gefühl, dass sie teilweise glücklicher waren als die, die ich in Deutschland so kenne.

Mit Eltern, die einen Chef einladen und wollen, dass ihre Tochter so und so ist. Die ständig mit Darstellen beschäftigt sind.

Vielleicht fördert das auch, dass man den Zugang zu seinen basalen Gefühlen—was man wirklich will und wer man ist—verliert, weil man so viel damit beschäftigt ist, darüber nachzudenken wie man zu sein hat.

Du bist glaube ich direkt nach dem Abi nach Tansania gegangen. Hattest du trotzdem ansatzweise eine ähnliche Phase in deinem Leben wie die, die Tina im Film gerade durchlebt?

Also sehr viel weggehen und einfach mal hedonistisch machen, was man möchte? Ich gehe schon gerne tanzen, allerdings—und das sage ich nicht nur fürs Interview—bin ich ziemlich Anti-Drogen, auch schon immer gewesen.

Das war für mich nie interessant, gar nicht. Nicht mal zum Ausprobieren oder so. Ich gehe gerne auf so Open-Air-Sachen, aber ich glaube, es gibt exzessivere Feierer als mich.

Für den Nachtmahr sind wir zur Recherche, und auch einfach, um diesem Feeling nahe zu kommen, viel weggegangen—auch gerne ins Berghain.

Wobei Recherche wahrscheinlich das falsche Wort ist: Wir sind viel auf Partys gegangen. Gar nicht mal um zu gucken, ob es auch so ist, sondern gerade in der Zeit, wo wir versucht haben, diesen Trailer durchzukriegen.

Die wirklichen Szenen im Film haben ja auch teilweise in Clubs gespielt. Es fällt mir schwer, die oberflächlichen Aspekte der Branche mit dem zu vereinen, worum es für mich eigentlich im Schauspiel geht.

Ich kann mir vorstellen, dass das gerade als junger Mensch erst einmal ein längerer Prozess ist. War das schwierig? Ich kann mir vorstellen, dass das schwierig war und es ist immer wieder neu eine Herausforderung, aber das ist natürlich auch das, was mich daran reizt.

Alles andere würde mich gar nicht interessieren. Wenn ich das Gefühl habe, dass etwas künstlich ist oder ich es mir gerade selbst nicht abnehme, dann ist das ganz schrecklich, dann nehme ich mir das total übel.

Ich bin auch schnell genervt, wenn ich das Gefühl habe, dass es in einem Projekt nicht mehr um Echtheit oder Kunst, wenn man den Begriff so verwenden möchte, geht.

Das macht mich locker und entspannt. Hm… das kann ich gar nicht so genau sagen. Am Set bin ich vor allem Schauspielerin und nicht Psychologin.

Und meine Rollen verstehe ich über den Bauch und nicht so sehr über Theorien im Kopf. Gar nicht! Denn meine Liebsten tröste ich immer als ihre Freundin Caro und nicht als Psychologin.

Und umgekehrt natürlich auch. Augenhöhe ist uns allen total wichtig. Vorerst ja, alles weitere wird sich zeigen, aber ich würde mich freuen, wenn Anna Feils berufliche Entwicklung weitergeht und sie Karow mehr und mehr auf Augenhöhe begegnen kann.

Davor, uncool zu sein, hässlich gar, allein und isoliert. Also sehr viel weggehen und einfach mal hedonistisch machen, was man möchte? Erleben: Events, Konzerte und Kinoangebote. Das macht mich locker und entspannt. Dennoch habe sie sich ihrer Antonia nah Streamcloud Deutsch, auch wenn sie viel unerschrockener sei. In der Schule hatte sie es nicht immer leicht. Die besorgten Eltern ziehen einen Psychologen hinzu, die Lage droht zu eskalieren. Für mich war mein Joanna Newsom absolut richtig und wichtig. Ich habe sehr oft an dem gezweifelt, was ich gesehen habe. Oder liegt sie im Auge des Betrachters? Es ist klein, hat nackte, gräuliche Haut, keine Haare, aber große Ohren und Es ist auch ein großer Auftritt für Carolyn Genzkow in der zentralen Rolle der Tina. Carolyn Genzkow nackt. Die neusten Nacktbilder. Oben ohne und sexy im Playboy. Home» Famous Nude» Carolyn Genzkow naked. Carolyn Genzkow naked. Also available in Black, Red, Pink, White, Yellow, Grey, Nude, Sky, Orange, Lime & Lilac. Details Lightweight / Stretch % Polyester Cold Hand Wash / Cool Iron​.

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